虽然讲述的是一个关于“革命者”的故事，但激进显然不是《一战再战》的底色。安德森在这部新作中，用略带黑色幽默的手法批评了极左和极右两种激进主义。在他镜头下，二者显得同样荒谬、同样令人不安。

影片开场，极左组织“法兰西75”出场。他们解救即将被遣返的非法移民，用爆炸回应反堕胎法案。莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的鲍勃与女友帕菲迪娅都是该组织的成员，他们沉迷于革命的激情和理想主义，相信暴力革命能够改造世界。

帕菲迪娅是一名黑人女性，也是组织的核心成员和最激进的行动者。她将革命视为生命的全部意义，为此甚至不惜抛下刚出生的女儿。然而，她的行为与理想之间的裂缝在一次抢劫银行行动中骤然显现：她一边高喊“Black Power”，一边却开枪击毙了一名无辜的黑人保安。

帕菲迪娅随后被捕，为求自保，这位看似最坚定的革命者选择出卖同伴。组织因为她的背叛而遭遇重创，多数核心成员被捕，帕菲迪娅也在此后远走异乡。

缇雅娜·泰勒饰演的帕菲迪娅“带球”射击

影片并未直接批判她的软弱和虚伪，但观众看到这里就能立刻明白，帕菲迪娅并不像她自己所说那般信念坚定。她真正迷恋的或许只是暴力、激情、革命的浪漫主义，以及与此相伴的道德优越感。

与之形成鲜明对照的，是由西恩·潘饰演的洛克乔上校。他是一位铁硬的极右翼支持者，也是负责围捕“法兰西75”的反恐英雄，却在背地里与帕菲迪娅产生情感纠葛。帕菲迪娅的女儿薇拉，正是两人的结晶。

西恩·潘饰演的洛克乔被帕菲迪娅挟持

洛克乔渴望加入极右翼秘密组织“圣诞冒险俱乐部”，该组织由政客、军人和富商组成，入会条件之一是必须拥有“纯正白人血统”。为了掩盖与黑人私通的证据，他展开了一场针对薇拉的清除行动。在行动中，他端掉了一家雇佣墨西哥非法移民的工厂，不料那正是该俱乐部成员的产业，这为洛克乔引来了杀身之祸。

安德森似乎借此暗示当下美国政治的现实：一些人高举反移民与“白人至上”旗帜，表面追求意识形态目标，实则谋取私利。这一组织的行径正是这种虚伪逻辑的写照。

影片将帕菲迪娅与洛克乔的命运紧密交织。他们的结合与分裂，恰是一种象征：极左与极右，是同一枚硬币的两面。前者以革命理想为名行暴力之实，后者用保守天国掩盖贪婪之心，二者都在虚伪与自我欺骗中走向毁灭。

相比之下，影片中像是“乱入”的墨西哥非法移民组织似乎暗示了某种希望。他们没有高调的口号，也无意参与政治斗争，只是在混乱的现实中为同伴提供庇护。他们行动高效、团结、有序，在面对军警时展现了强大的力量。

安德森或许想借此表达一个朴素的道理：真正的改变，并非来自高悬的信条，而在于具体的行动与真实的同情。

斗争永不停歇，我们为何而战？

如果说《一战再战》的前半段描绘了左右两派的互博，那么后半段则转向一场更为私人、也更具象征意义的女儿争夺战。

蔡斯·英菲尼迪饰演的女儿薇拉

鲍勃曾与恋人帕菲迪娅并肩作战，投身革命，但他并非真正的“狂热分子”。他参与革命与其说是出于理想，不如说是为了爱情。女儿薇拉出生后，鲍勃褪去了革命者的外衣，沉溺于家庭的温情与庸常，革命对他来说变成了可有可无之事。

帕菲迪娅背叛组织之后，他不得不带着女儿隐姓埋名。此后十六年里，他过着一事无成又惴惴不安的生活。女儿成为他生命的唯一寄托，也是他最后的信念。

洛克乔的“抓女儿”行动打破了这份平静。昔日的革命者被迫再次面对过去的组织、暗号和敌人。薇拉先后被极左与极右组织挟持，鲍勃则踏上了一场近乎荒诞的追女之旅。

在这场追逐中，薇拉的两个父亲构成了鲜明对照。洛克乔作为薇拉的生物学父亲，此刻已被极右翼意识形态彻底吞噬。为了证明自己“白人至上”信仰的纯粹性，他不惜除掉自己的亲生女儿，以向“圣诞冒险俱乐部”宣誓忠诚。而鲍勃，这位已脱离革命多年的中年人，在此刻找回了“为何而战”的理由——不是为了理念，而是为了女儿。

影片的情感高潮出现在父女重逢的瞬间。薇拉手持枪，对鲍勃喊出那句来自过去的试问：“接头暗号是什么？”暗号象征着革命中对立场的确认。

早已忘掉暗号的鲍勃回答：“这些都不重要了，我是爸爸。”

莱昂纳多饰演的鲍勃，全程邋遢窝囊颓废

这一句，击碎了所有意识形态的壁垒。革命、信仰、立场都退到背景，唯有父女亲情得以确认。鲍勃的革命早已失败，但在他温柔的拥抱中，影片赋予了另一种英雄主义：在这个理想注定破灭的时代，守护好身边所爱，已是无意义中的全部意义。

影片结尾，薇拉成为新一代的革命者，仿佛在提醒我们：人类社会本质上是一场无尽的斗争。旧一代的革命者会失败、衰老、被时代遗忘，但总有年轻人怀揣改变世界的理想，再次出发，一战再战。

安德森以此收束全片，此刻已无所谓乐观或悲观。影片将宏大的政治议题转向了对个体生命意义的思考。当薇拉走出家门，踏上父母曾经走过的征途，我们无从得知，这个被爱滋养的女孩，是否会比她的父母更清楚，她究竟为何而战？

结语

《一战再战》是一部尖锐的电影，它囊括了极左、极右、移民、革命、白人至上主义等美国社会最激烈的矛盾；同时，它也是一部温和的电影，任何形式的激进主义，最终都成为影片批判的对象。

撰文 | 李俊浩

编辑 | 钱琪瑶